倪匡回港幾年，粉絲比以前更多了。大家愛他快人快語，我們都想像倪老先生一樣，不論是談創作談政治批評政府，全部百無禁忌。年前受施仁毅之邀，掛名「香港小說會名譽會長」，推動香港創作。今年書展申請得來145萬，辦「香港小說跨媒體創作大獎」，鼓勵創作。這個下午，我們由小說創作，談到香港前景。
記者：何兆彬
攝影：楊錦文
蘋：蘋果
倪：倪匡
施：施仁毅
小說只分兩種
蘋：倪生認為在香港搞創作，仍然有得搞吧？
倪：一定有得搞，在大陸都有，那在香港更加有得搞了。頂多你無地方發表啫，哈哈！
蘋：但你也認為香港遲早與大陸一樣。大陸出書要審閱，會被禁呢。
倪：我在微博介紹幾本書，網友覆我：都被禁了。那都是大陸作家寫的，我也莫名其妙。例如辛子陵，他是共產黨的少將，他的書70年代就被禁了，早幾年看的《紅太陽的隕落——千秋功罪毛澤東》，評毛澤東的書他寫得最好了！喜歡政治的人一定要看。小說也看，我近日集中看新作家，例如女作家錢莉芳寫的《天意》、《天命》，看得好感動！還有喬靖夫的小說、網絡的幻想小說，好玩到不得了，年輕人的思想方法，我初看不習慣，但看下去好好玩。
蘋：年輕人在香港搞創作，有甚麼優勢？
倪：香港最好的，不受限制，比美國還自由。香港的出版條件比美國優勝，美國不可能幾個年輕人花幾千元就能出本書。香港年輕人有寫得好，也有不好的，在我眼中只有好看小說，跟不好看的。不好看的小說我看一陣就丟下，因為生命有限。講好故事是天賦，不過如今有些兒童文學的書，沒有故事沒有情節，看得我口吐白沫，講了三分鐘粗口就丟下了；另外還有一本，咦，高行健你有沒有看？
蘋：沒有呢。
倪：人家得獎你都不看？讀得我口吐白沫呢。讀書是樂趣，你一本小說這麼高深，只得幾十人讀得開心，普通人都看不明，算甚麼東西？李敖文字這麼好，他一寫小說，嘩，多難看。根本沒有故事，只是兩個人在對話，談革命理論。
蘋：看你寫的邵氏電影，你在戲中又有話想說，有訊息傳遞的。
倪：可以有，也可以無。所謂文以載道，載就最好，不載也可以，好看就得。不好看就本末倒置了。
十年劇本五百套
施：近日我們在輯錄倪生寫過的有趣故事，例如他寫 BL（ Boys' Love），你可記得？《背叛》就寫過同性戀了。
倪：我最近看了齣戲《希魔撞正殺人狂》，拍一班地下工作者怎殺希特拉，要把希魔困在戲院中燒死他，我心想這班人一定失敗，因為希特拉沒死嘛，但他們竟然成功了！所以我寫南極有白熊，有乜咁出奇啫！哈哈哈！你哋班契弟嘈乜啫，哈哈，根本創作人寫乜都得嘛。
蘋：談到電影，近日我睇番好多邵氏的戲，都是你編劇的，例如劉家良《武館》、《洪拳與詠春》。
倪：那十年間我寫了四、五百套劇本，拍出來都三百套。
蘋：十年間寫五百套，不是等於一年五十、一星期一套？
倪：有乜咁出奇，綽綽有餘啦！三、四日寫一套啦，我同時還在寫七、八篇連載小說，創作力好驚人。我寫劇本，因為酬勞多過寫小說嘛，寫個劇本最多四萬字，稿費已經過萬了，那是六十年代。
蘋：嘩，聽說當年一萬元可以買樓了。
倪：對，我當年買第一層樓九千幾，都有七百幾呎，連天台千六呎，不用五十萬，我一次過畀。如今樓價當然黐咗線啦，但係有人買無得講，如果大家唔買一定跌㗎。
最厲害的黑社會
蘋：倪生覺得香港前途如何呢？
倪：我三十多年前的《追龍》早判斷了：必死嘛。我說我根本不相信一國兩制這件事，根本不存在嘛！
蘋：你覺得香港人已頂不住了？
倪：一定頂唔住。他有幾百萬解放軍、武警在，你點頂啫。同秦始皇時候不同，以前拿支木棍就去打，現在怎頂？點解中共咁驚日本、菲律賓？因為不知多少資產在那裏了，外交完全硬不起來的。
蘋：你見香港人七一這樣行，你怎看？
倪：係要搞，搞了他們（中共）有顧忌。香港在我想像中好很多了，當初我想像頂多三、五年就完全赤化了，現在已經延遲了。現在共青團入政府，你嘈乜，都不知有多少共產黨黨員在政府呢，他們好隱蔽，你估到估唔到的人都是共產黨來的。朱鎔基有一次來香港，下面有工商界有政府官，他說：「台下大部份可能都是共產黨黨員，我可以坦白些」。共產黨無孔不入的，是最厲害的黑社會。
蘋：你看香港前景這麼灰，對香港的年輕人可有甚麼忠告？
倪：死是一定死。但大陸也漸漸在變，變到死的一天，香港人也可以適應了內地的環境。
二等公民選舉權
蘋：有些人認為中共政權垮台也是指日可待呢？
倪：照我看，共產黨早已倒台了，如今這個政黨只是掛着共產黨的招牌。共產黨在鄧小平開放改革時，已變晒質了，現在他們是最封建、最金權結合的獨裁政體，而且有幾百個家族所組成的利益集團，控制八千萬共產黨，如果每個黨員以1:3的關係計算，有二億幾人。二億幾人統治十三億，好易啫！
蘋：你同意陶傑說中國人有小農 DNA？
倪：中國人 DNA當然有問題。我更同意鍾祖康的說法，他說中國人從青銅時代下來就中了鉛毒了！哈哈，所以特別蠢，易被統治。
蘋：但如果多幾個像你這樣的人，那就不得了吧？
倪：我都係得個講字，實際去做我無勇氣。我同意甘地的想法，我覺得中國人至少要跟這不義政權採取不合作的態度囉。現在香港人有誰沒有回過大陸呢？除我外，沒有。但你返大陸，會跟它合作做甚麼？你一方面罵這政權，另一方面享受這政權給你帶來的好處，這已經不對了。
蘋：這沒辦法吧，大家吃飽飯更緊要嘛。
倪：這就遠不如印度人當年對抗英國了，甘地很了不起，他說：任何跟不義政府的接觸，都是不義的行為。他當然不會跟不義政權做生意啦，甚至過海關要受他調查你，就乾脆不去嘛。中國人又講人情，又講關係，沒辦法這麼乾脆。你說印度民主制度不好，但他們人民都有公民權呀。當年我在美國，有人帶兩個大陸留學生來，大家一面談，他們一面諷刺我到美國做二等公民。我說我是二等公民，但過去八年，我罷免了加州州長，選了個大隻佬（阿諾舒華辛力加）做州長，又選了個贊成同性戀婚姻的靚仔（ Mark Leno）做參議員，甚麼都可以選，你們住北京這麼久，選過甚麼？嗰兩隻嘢，落荒而逃！
創意無限靠支筆
搞小說會，又拉線搞小說比賽，「幕後黑手」 Game One老闆施仁毅本身也是小說迷：「我做 Game，改編過很多小說，又金庸又古龍，文字是最好的平台。創作從來都是由文字開始，如果能發展起來，例如《黃易群俠傳》營業額三億，佔10%就是3,000萬版稅，作者收到手通常是3-4%，而《天龍八部》營業額一年已經七億了。」他談小說的潛力，以國內為例子：「最近國內的電視劇，都由網絡小說改編，例如百度第二位《甄嬛傳》，第三位《浮沉》，電視劇都是改編小說的，很少原創。香港因為沒競爭，一萬薪水請個編劇回去，改頭換面就可以了；又例如電影《失戀33天》，台灣《那些年，我們一起追的女孩》都是小說改編的，為甚麼？因為小說的創作力最強嘛！如果有厲害的人，都一定去了小說界，因為一支筆就可以創意無限，這就是我們要搞小說獎的原因！」他說，香港小說界向來生命力強，可惜由倪匡到黃易（九十年代中），就無以為繼了，「但從前我們建立的東西，都靠小說去做的。」這次，「香港小說會」跟生產力促進局「創意智優計劃」申請了145萬，再由教協協辦，辦小說比賽，其中四個得獎作品將會製作成周邊產品，「因為單單小說的盈利很有限。不管是金庸或黃易，他們的版稅就收得很厲害，據我所知，查生過去五年，單單《天龍八部》版稅收入就過2,000萬，其他未計，黃易也過千萬，而如果賣書，一本書的版稅只有10%，$70一本書只收$7。」
資料來源：2012年07月14日蘋果日報
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