江蘇浸酒人參離奇開花

浸酒的人參都會開花？江蘇省鎮江句容市一名民眾，上周四（ 24日）中午與朋友聚餐時，拿出放在牆角、已浸泡九年的人參藥酒，準備與朋友分享，可是當他撕開包裝後馬上被嚇呆。
他發現酒瓶內的兩支人參不但已連在一起，而且中間更開着人參花，瓶口處還有三片綠色人參葉，多條褐色、類似靈芝的東西長到瓶口，且被樽蓋頂彎。江蘇省農林職業技術學院生物工程系主任賈君估計，這瓶藥酒已經成為人參的培養液，令到它可以在酒瓶裏生長，甚至開花。
江蘇《揚子晚報》

資料來源：2011年03月27日蘋果日報

血清素不足致孤獨感

英國一項研究發現，抑鬱症患者經常覺得被孤立，或與大腦的血清素水平不足有關。牛津大學的研究人員邀請 40名志願者參與測試，他們先飲用可調節血清素水平的飲料，然後再評價多張照片中情侶的關係，結果發現血清素水平低的測試者，普遍認為相中人的關係欠佳或不夠親密，血清素高的測試者則多從浪漫角度出發，顯示血清素水平與孤獨感有密切關係。

資料來源：2011年03月22日蘋果日報

鄧達智：故鄉在大雷雨

《大雷雨》，不是《雷雨》；中聯 1954年出品，奧斯特洛夫斯基原著俄國同名劇作，導演吳回，劇本整理程剛；白燕、張活游、馬師曾、李清、梅綺及黃曼梨主演。那年深夜回老家，吃着出前一丁加辣 麪，面對亞視螢光幕上播映的粵語老片。還會播放粵語老片的歲月叫深夜更添黑白色彩。
白燕因家貧被迫別過情投意合張活游嫁與殘疾少爺李清，家婆黃曼梨一貫的惡；還幸小姑梅綺同情，丈夫李清友善，生活無奈仍可過。那段戲描述白燕在李清陪伴回娘家拜壽，小舟輕蕩寬河，良田錦綉，叠嶺翠屏，古村悠然……因由那抹寬敞水意誤以為元朗南生圍的舊時，心下正懷舊讚嘆間，見鏡頭掃過重叠鍋耳屋羣；新界附近就我家吾巷擁有這樣的建築羣……舊陣時！再認，雖然電影拍攝於 50年代，但跟我 60年代的童年風景相去不遠。那水其實是一道魚塘，因為面積長，被稱為長塘；是村童的我們最熟悉不過嬉水習泳之處，水牛黃牛冲涼喝水，農人汲水灌溉有賴於塘。十年前仍可見到完整風水塘，可惜無特別反對聲音被填作泊車場滿足小部份人的私利，罔顧大部份人的福祉─在運輸署發牌眷顧水到渠成的安排。長塘平排有另一風水塘，因塘內擁有屯門青山及聚星樓並列文曲星風水坐向，水中特別設置的小島，雖然在輕鐵築路切去三分一仍能保留，而與其並排的屏山河早已在渠務處殺河涌行動中潛入地下成為暗渠；一連串大殺風景政策大功告成。下一輪？當然為發展商預留地好建五六十層屏風樓造成重叠人造山巒。
內地《新周刊》 342期特輯：「『故鄉』；不要問我從那裏來，因為我已經沒有故鄉。」而我的故鄉？……只能在電影《大雷雨》中重見。

資料來源：2011年03月21日蘋果日報

高慧然：央視記者的思維邏輯

大陸電視台播放日本大地震採訪實況，中央電視台記者在福島採訪，見到當地油站停止供油，問油站工作人員，是否為了把油囤積起來，賣個好價錢。人家淡淡地答，積存了一些油，目的是為了留給救援車、救護車使用。
中央電視台記者有此思維，實在很符合邏輯。價值觀決定思維，而環境與教育影響價值觀。一個央視記者，在不經思索下脫口而出的問題，實際上正是她慣性思維的反映，這種慣性思維具濃烈的中國特色。不能因此斷定那記者本身是唯利是圖的人，但至少說明她生活的環境中充斥滿唯利是圖，發災難財的人。至少說明她熟悉的人是怎樣的人，她熟悉的人做怎樣的事。於是，她用她一慣的判斷方式去判斷她不熟悉的國家，她不熟悉的社會，她不熟悉的人。我不知道福島油站的工作人員在面對那個相當侮辱的問題時心中作何感想，我卻替央視記者感到深重的悲哀。
把油留給救護車、救援車，而不是囤積居奇，這個，是日本人的價值觀決定的。地震發生後，東京各車站的大學陸續開放，供無法返家的上班族使用，武道館及商務旅館也紛紛加入，提供免費住房。有超巿提供免費食物，商家派發禦寒毛毯……日本推友則在網上互相提醒，要在避難過程中協助不懂日文的外國人，盡量幫助他們離開及分享資源。災難，見證了兩個民族兩種截然不同的價值觀。滔天巨災，重創日本，尤其讓世人心碎。

資料來源：2011年03月17日蘋果日報

相約赴死證友誼 四女生狂吞 100片安眠藥

四名12歲女童竟相約赴死以考驗彼此友誼！安徽阜南縣柴集小學四名就讀五年級的女生，上周四（ 10日）曾經因相互關係的疏密度發生爭議，後來竟決定以服藥自殺的方式考驗彼此，共服用了 100片安眠藥。可幸她們回校後，有值班老師看到她們步伐凌亂，神態有異，經查問下揭發事件，隨即將她們送往醫院搶救，已全部脫離生命危險。

家長老師聞訊感震驚
據悉，四女生雖然已出院，但由於其服用的藥物具有鎮靜催眠作用，仍會嗜睡，精神狀態較差，完全康復至少一周。家長和老師對於四女生自殺只是為考驗彼此友誼感震驚。內地兒童心理專家鐘慧表示，兒童自殺並不鮮見，這與她們的年齡有關，「這些孩子都是女孩子，這個年齡段最注重友誼，而她們在遇到問題時又不知道怎麼解決，才會選擇這種方式。」
她建議老師和家長應教育孩子遇到問題怎麼解決，待她們情緒恢復後，明確地告訴她們這種事情絕對不可以做。內地輿論又質疑藥店為何向女生售賣安眠藥，要求當局查處。
安徽中安在線

圖片說明：嬸嬸在醫院病房安慰經搶救脫險的麗麗（右）。互聯網
資料來源：2011年03月16日蘋果日報

張大春：只能說一點 ──記〈蜀素帖〉的一個用筆之法 下

米芾曾經說：善書者止一筆，而他卻獨有四面。「一筆」和「四面」的分別在哪裡？這就需要一些解釋了。
蔡縧說這就是：「其投筆能盡管城子（管城子就是指『筆』）五指撮之勢。」（《鐵圍山叢談》）
黃庭堅也說：「米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，書家筆勢亦窮於此。」這種形容，也多少顯示米元章他事碌碌，讀精書藝的原因：米芾專注於用筆的操練使得他能夠全面性地調動筆毫；哪怕是在極其快速的「刷」（米氏自己形容他的用筆）毫過程中，他也能夠比旁的書家更準確地移動極少數的筆毫─甚至原本並不承受太多氣力的側面的筆毫，將可能在別人已經是「失筆」的劣勢（因一筆縱恣，而破壞了的比重、結構、均衡等）巨力挽回。
我注意到在〈蜀素帖〉中有許多處米芾一路寫著寫著，字行就會朝左欹側，但是這歪去的字的下一個字，又會用極強悍的筆勢救回來─擬古第一行的「姿」，就用改變「凌」字的結體來救。第三行「花」字大歪，就用一個反向歪掉的「起」字來救。這一套險中求美，除米老「獨有四面筆」之外，孰能致之？
改變字形以救勢的例子也不勝枚舉。我們看〈吳江垂虹亭作〉，「玉破鱸魚霜（改金字）破柑」之句，也會發現米老的「鱸魚」二字寫得與眾不同，他的魚頭特別方大，這也是險中求美的一例。
照說鱸魚的鱸字左小右大，魚字上小下大，單字平衡，應該將鱸字的左半偏旁、以及魚字的上半寫粗；米老卻是將鱸字的左上角放大，放方正，讓右邊的「盧」欹側過來形成結密森嚴的一體，這樣觀字者十分容易將魚字偏旁上大下小的險狀用上鬆下緊的盧字給平衡過來。至於隔行頭的魚字，一樣用大頭來平衡上鬆下緊的字型，所以我們有了兩尾方頭大嘴、漂亮肥美的魚。
這種透過險峻結體來齊整行款的作法，很可能米芾早年就已經習慣為之了。《方圓庵記》作于元豐六年，當時米芾三十三歲，還在所謂「集古字」階段。此帖當然不如蜀素奔放恣肆，然這已經是米芾接受蘇軾的勸告─從唐人書（主要是褚河南）轉而學習晉人書─之後一年的作品，已經可以找出「小駒亂走」的叛逆之氣。
換言之：在《方圓庵記》的各字筆劃之中，已經可以察覺米芾不安於《集字聖教序》的嚴謹收束，此時的米芾已經會「稍縱毫鋒、故求偏險」。帖中的「室」刻意放歪了寶蓋，「休」加肥了立人、「也」誇張地放空了中段，許多橫直筆也明顯地用近乎「鼠鬚」之勢來收束─ 「則」、「蓋」、「而」、「方」皆如此。
由此也可以推看：大藝術家相當難以擺脫或相當珍視「成熟前期」、「前成熟期」的偏執─即使它很危險。但是哪一位大藝術家在創作歷程中能夠具備後世之眼，看見自己作品處於「哪一階段」呢？我偶爾給朋友寫字，他們多半帶著一種收養流浪狗的慈悲表情把字紙捲一捲、帶回家去，口稱會裱褙於壁間留存，能真正踐履其言者十不足一。唯有謝材俊說得痛快：「你遲早有一天看不過眼了，要花大錢贖回去。」那是他恭維我起碼眼力還會進步，可是我們仍然永遠不會知道自己幾時成熟。
（下）

資料來源：2011年03月13日蘋果日報

周有光：「毛澤東思想」 毛選裏被刪除了的語錄

第一：教育與知識（原錄 13條）
1、知識越多越反動。
3、大學還是要辦的，我這裏主要說的是理工科大學。
4、農業大學辦在城裏不是見鬼嗎？農業大學要統統搬到鄉下去。
9、去搞階級鬥爭，那是大學，可以學到許多東西。什麼北大、人大！還是那個大學好！我就是綠林大學的，在那裏學了點東西。

第二：對蘇關係（原錄 4條）
2、慶祝斯大林同志六十歲生日，這不是一件應景的事情。慶祝斯大林，這就是說，擁護他，擁護他的事業，擁護社會主義的勝利，擁護他給人類指示的方向。
3、斯大林是我們最偉大的慈父與導師。
4、蘇聯利益和人類利益一致。

第三：階級鬥爭與戰爭（原錄 20條）
1、以階級鬥爭為綱，綱舉目張。階級鬥爭，年年講，月月講，天天講。
3、馬克思主義的道理，千頭萬緒，歸根結底一句話：造反有理。
4、無產階級大革命還要進行多次。
8、我們殺了七十多萬人，東歐沒有大張旗鼓地殺人。革命嘛，階級鬥爭不搞徹底怎麼行？
9、鎮壓反革命，殺一百萬，極有必要。
10、我才不怕打，一聽打仗我就高興。
12、在上海這樣的大城市，要大捕大殺幾批。
16、這樣的一場世界大戰（核戰），中國可能會死掉四億人口。但是中國用三分之二人口的犧牲，卻換來一個大同的世界，還是值得的。死掉四億人，還剩兩億人，用不了多少年，中國就又可以恢復到六億人口了。
19、為了世界革命的勝利，我們準備犧牲三億中國人。

第四：抗日戰爭（原錄 8條）
1、一些同志認為，日本佔地越少越好，後來才統一認識，讓日本多佔地，才愛國。否則便成愛蔣介石的國了。國中有國：蔣、日、我，三國志。
2、要冷靜，不要到前線去充當抗日英雄，要避開與日本的正面衝突，繞到日軍後方去打游擊，要想辦法擴充八路軍，建立抗日游擊根據地，要千方百計地積蓄和壯大我黨的武裝力量。對國民黨政府方面催促的開赴前綫的命令，要以各種借口予以推拖，只有在日軍大大殺喪國軍之後，我們才能坐收抗日成果，去奪取國民黨的政權。
3、有的人認為我們應該多抗日，才愛國，但那愛的是蔣介石的國，我們中國共產黨人的祖國是全世界共產黨人共同的祖國即蘇維埃（蘇聯），我們共產黨人的方針是；要讓日本軍隊多佔地，形成蔣、日、我，三國志，這樣的形勢對我們才有利。最糟糕的情況不過是日本人佔領全中國，到時候我也還可以借助蘇聯的力量打回來嘛！
4、為了發展壯大我黨的武裝力量，在戰後奪取全國政權，我們黨必須嚴格遵循的總方針是「一分抗日、二分應付、七分發展」。任何人，任何組織都不得違背這個總方針。
5、我曾經跟日本朋友談過。他們說，很對不起，日本皇軍侵略了中國。我說，不！沒有你們皇軍侵略大半個中國，中國人民就不能團結起來對付蔣介石，中國共產黨就奪取不了政權。所以，日本皇軍是我們共產黨人的好教員，也可以說是大恩人，大救星。
8、 1972年，中日建交的時候，日本首相田中角榮就向毛道歉：「啊，對不起啊，我們發動了侵略戰爭，使中國受到很大的傷害。」毛說：不是對不起啊，你們有功啊，為啥有功呢？因為你們要不是發動侵華戰爭的話，我們共產黨怎麼能夠強大？我們怎麼能奪取政權？怎麼能夠把蔣介石打敗呀？我們如何感謝你們？我們不要你們戰爭賠償！

第五：大躍進（原錄 16條）
2、要考慮取消薪水，恢復供給制。
4、糧食多了怎麼辦？國家不要，誰也不要，農業社員們自己多吃嘛！一天吃五噸也行嘛！
7、公共食堂，吃飯不要錢，就是共產主義。
8、趕超英國，不是十五年，也不是七年，只需兩到三年，兩年是可能的！
9、為五年接近美國，七年超過美國這個目標而奮鬥吧！
11、民法和刑法那一類法律都不需要了。民法刑法那樣多條誰記得了？一搞大躍進，就沒時間犯法了。

第六：屁股與屁話（原錄 7條）
7、有人說窮是壞事，我看窮是好事。越窮越要革命。人人都富裕的時代是不堪設想的。
《觀察》二○一一年一月二日

資料來源：2011年03月06日蘋果日報

張大春：只能說一點 ──記〈蜀素帖〉的一個用筆之法 上

記憶所及我幾乎沒有發表過任何一篇關於書法的文字，原因無它，總覺得還不懂。直到與友人電郵中隨興說起對於米芾〈蜀素帖〉的認識，才覺得字寫不好是一回事，對於用筆的揣摩與體會，還可以寫一點。是的，就是「一點」。
米元章用點，變化恣肆，端緒萬千。即以「吳江垂虹亭作斷雲一片洞庭帆」為例。吳下兩點、江左三點、亭上一點、還有垂、虹、作、斷、帆幾乎筆筆皆點。
吳下的兩點不是點，是短豎，江左的二、三點也不是點，是一個中間幾乎掐斷了的「 V」，亭上的一點肥如捺，才鎮得住亭子，放力氣時要比想像中用到了的力氣還加倍。到了垂、虹、作、斷、帆諸字，竟有筆筆用點之勢。
在我所承的庭訓之中，米書不可學，失之於學者不容易有米老對於漢晉碑書的根基，所以易飄、易蕩、容有不可依傍之態。後來敢用力於蜀素，乃在於熟讀此帖之後，先對點有了看法。我試著用大筆以影印放大的帖字墊在宣紙底下，像小學生寫九宮格那樣，幾乎是雙鉤填墨，一筆一筆臨了一通，將此卷五百五十六字中絕大部分的筆畫都想像成一個點的變化。橫、直是點的拖長，撇、捺是點的延伸，再將速度的因素放進去。我發現：米芾之所以號稱米顛，乃是因為他有一種不能穩定的「點發」狀態。他躁時停不下來，時間感與常人可能大不同。
他的詩是很爛的，為什麼爛？因為淨說胡話。連乾隆那樣的三流詩人都譏笑他〈蜀素帖〉上的詩句是「顛語」。為什麼顛語入詩仍為人所稱賞？因為字實在太好。為什麼字能寫得那麼好？說回頭還是因為他的「點發」狀態。筆筆皆能從令人窒息的楷法和碑法中跳脫出來。如何跳脫？我們必須理解點的作用。
在楷法裡，點是最難處理的一種筆法，因為它太「小」，無從展現足夠有縱深的筆觸，又因為沒有施展的空間，一個點本身的自由性又極容易破壞整個字榘矱森嚴的範式，所以往往正楷中的點也拘滯謹肅，與其他筆畫之間的結構比例不能稍一失度。
但是在米芾三十多歲以後的書作之中，點的奔放使書法在行楷的體製上，重新回味了王羲之所樹立的、「矯若遊龍」的風韻。米芾讓筆畫在紙或絹面上作「逆於習、反於俗、變於一尊」的發揮，主要是改變了毫鋒和紙、絹接觸的速度。
舉個其他的筆劃為例來說：逆、送、迴、迢、逢諸字末筆，都是長捺，而米書刻意將長捺滯紙的時間縮短，改變了捺原來在唐楷裡的寫法，始有方頭收、尖尾收，而成大量的反捺。再如壽、茱、亭、物、殊、深等字，收勾之處又刻意延長筆鋒的停頓，使勾先向左勾留，再向上挑起。這種改變筆畫時間的作法正是活化每個點、使點的效用產生質變的最有力的技術。
此外，也請注意米老在此帖中的「捺」，很多都是用一個長而重的點兒取代，如「茱」、「殊」、「人」、「便」最具代表性。這就是將運筆時間大幅變化的例子。
換言之，慣例慢寫的筆劃，米老速寫之；慣例寫快的筆劃，米老遲滯之；他改變用筆的時間，養成了習慣，久而久之，整體結構也因此與人不同──雖說這時的他（用他自己的話來說）還在「集古字」階段的後期，然而若求於集古之中自為樹立，他已然找著了根本法子，有了完足的顛覆準備。
（上）

資料來源：2011年03月06日蘋果日報

不腐女屍出土 睫毛清晰可見

本周二（ 1日）從江蘇省泰州市出土的一副明代棺木，因為女屍的皮膚完整、腳踝有彈性，就連睫毛都清晰可見，因此獲得「不腐女屍」（圖）的稱號。
工作人員前日為她更衣，專家發現她手上戴了一枚會發光的綠寶石戒指，右邊袖子也滑出一串銅錢。專家分析，應是有「投胎後手裏不缺錢」的意義。另外，也在她的頭部發現一隻銀製髮簪，它的其中一端是掏耳棒。雖然她的身份無法確定，但當局從她身上的飾物研判，她出身於大戶人家。
南京《揚子晚報》

2011年03月05日蘋果日報

美女教「分手妝」感動港台

哭得太令心疼了！最近有一位台灣美女 Arial（圖）在網絡上淚眼示範如何化「分手妝」，短片瞬間爆紅中港台，看得兩岸網友好心疼。她在短片中稱，當有傷心的事發生，但又無法改變時，「只能讓自己隨時都看起來美美的」，分手妝就是想讓自己「看起來很好」。
片中只見她最初哭得梨花帶雨，然後又強忍着淚水，一邊抽噎着一邊畫上口紅、眼線，最後完妝時眼角還帶着閃閃淚光。我見猶憐的模樣使網友們都為她心疼、稱讚她「邊哭邊化妝還可以畫得那麼漂亮那麼堅強」，並鼓勵她要開心起來，也有人替她抱不平指「怎可以害這麼好的女生哭」，更有人自告奮勇表示「那個男人不要你是他的損失，嫁給我吧」、「讓我代替他吧，我會給你幸福的」等。
台灣東森新聞

資料來源：2011年03月02日蘋果日報

失蹤半月 河中溺斃 死者手機發「陰間短訊」

佛山順德大良一名女子莉莉（化名），自 1月 28日起失蹤半個月後，於上月 12日被發現溺斃在一條骯髒的河裏，屍體已嚴重腐爛。最離奇的是，屍體被撈起當日，她生前遺下的手機竟詭異地發出「陰間短訊」給其已婚情人自動發出兩條求救信息，事件讓人匪夷所思。

驗屍結果「醉酒溺亡」
據稱，莉莉失蹤當晚曾在當地「三號公館」中消遣夜總會，喝了不少酒，醉得走起路來搖搖晃晃，其間離開包廂出去後便失蹤了。半個月後，她的遺體在夜總會外的河中浮起，驗屍結果指其「體內酒精濃度高達 174ml/mg，可以肯定是醉酒溺亡」。
「我現遇到緊急情況，向你求助，請盡快聯繫我！」在屍體被發現當日，莉莉生前遺下的手機竟發出了兩則求救短信，其中一則更詳細列明求助的位置。而收信息人是她的已婚老闆兼情人，兩人的關係已維繫一年多，她的電腦裏更留下了大量兩人的親密照（圖）。對於死者手機何以發出求救短信，公安表示需向電話公司了解，並對事件展開調查，爭取本周公佈調查結果。
廣東《南方都市報》

資料來源：2011年03月02日蘋果日報